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香港马会19119存10送20 [风云之霸王枪]快速安全的减肥方法,我在大学闯荡江湖,青春不败101022

时间:2019-09-18 作者:admin 热度:99℃

风云之霸王枪 中新網成都5月28日電 (嶽依桐)作為第七屆中國網絡視聽大會的主題論壇之一,“5G時代超高清視頻產業生態發展對話會暨項目簽約儀式”28日在成都舉行。活動匯聚瞭全國網絡視聽產業界嘉賓近300人,參會企業68傢。47傢單位就39個項目進行簽約,項目金額達330億元。  其中,天府新區成都直管區與成都廣播電視臺就打造中國成都·青松谷網絡視聽產業小鎮進行簽約。該小鎮將對標韓國首爾媒體城、英國BBC曼徹斯城特媒體城等,旨在將其打造為成都視聽文化創意發展新地標。圖為活動現場。 嶽依桐 攝  據悉,中國成都·??????青松谷網絡視聽產業小鎮選址天府新區科學城青松濕地,規劃占地3000畝,现在已被列為四川的省級網絡視聽產業基地,也是成都市建設天下文創名城的七大重點項目之一。  中國成都·青松谷網絡視聽產業小鎮將鼎力大举推進網絡視聽產業的裂變式增長。小鎮與上海證大喜馬拉雅網絡科技有限公司、上海看榜信息科技有限公司、中國移動(成都)產業研讨院等10餘傢企業、機構在技術支撐與創新、平臺建設、內容生產、渠道拓展等方面達成戰略互助協議,還與中鐵房地產集團西南有限公司、中科院科技投資集團等達成配合在園區規劃建設、項目拓展、資本資金支撑方面進行戰略互助的協議。圖為活動現場。 嶽依桐 攝  另外,四川傳媒學院與國傢廣播電視總局廣播電視科學研讨院將配合在成都影視矽谷產業園建設“國傢級超高清創新應用基地”。基田主要以超高清視頻內容制造和應用創新研發為焦点,其中包含國傢級超高清研讨機構——“國傢廣播電視總局廣播科學研讨院四川分院”和國傢級超高清重點實驗室——“超高清應用科技創新實驗室”。  四川省国民政府副省長楊興平表现,一系列項目标簽約為四川加速打造超高清視頻產業的裝備智造高地、內容創作高地和創新創業高地,構建超高清視頻產業生態體系註入強勁動力和活气。(完) 新華社太原5月29日電(記者王菲菲)1歲半時,由於腎積水、腸梗阻、肛門閉鎖等一系列疾病,小茂被怙恃狠心遺棄瞭。在太原市社會(兒童)福利院,他見人就喊“媽媽”。  3歲半時,邢梅英把他抱回瞭福利院“居傢養育”基地7號傢——“安”傢。從此,他有瞭“媽媽”邢梅英,“爸爸”王貴忠,有瞭哥哥和弟弟,有瞭一個傢。  從2014年起,太原市社會(兒童)福利院摸索“居傢養育”模式,從社會上招聘愛心伉俪在福利院與孤殘兒童一起組成“模擬傢庭”。5年來,這些孤殘兒童過得好嗎?“六一”兒童節前夕,記者走進瞭他們的“傢”。  “我不再是沒人管的野孩子”  早上5點,邢梅英就起床瞭。把孩子們昨天穿的衣服洗瞭,把地拖瞭,傢裡整理一遍,開始挨個叫孩子們起床。而王貴忠也已經在廚房開始張羅早餐。  在媽媽的嘮叨聲和廚房傳來的飯菜香中,孩子們依次起床,洗漱、吃飯、上學……新的一天又開始瞭。  這是一個通俗傢庭的常態,但在福利院裡卻顯得彌足珍貴。  2014年4月24日,太原市社???????????????會(兒童)福利院在院門北側建設瞭10套兩室一廳的衡宇,聘請10對伉俪,組建瞭“吉、祥、如、意、幸、福、安、康、和、睦”10個傢庭。58歲的邢梅英和62歲的王貴忠與5個福利院的孤殘兒童組成瞭“安”傢。  17歲的小黨是“安”傢的老大。他是打拐解救回來的孩子,從小生涯在福利院,性情敏感,也曾被傢庭寄養過,由於不適應,又回到瞭福利院。  “這孩子很聰明,但容易受周圍環境影響。”邢梅英記得,剛來的時候,小黨總和他們鬧別扭,不願意受束縛。“我們是你的怙恃,就要對你負責!”邢梅英和王貴忠除瞭在生涯上照顧他,更給他立規矩,教他走正道:晚上絕不能去網吧不回傢、貼身衣物必須自己洗、天天寫完作業簽瞭字才干睡覺……  逐步地,小黨開始享受怙恃的約束瞭。  有瞭傢庭的溫温暖後盾,小黨學習勁頭足瞭,去年考上瞭山西省首批重點中學進山中學。“我們傢小黨是最棒的!”邢梅英豎起大拇指,滿臉驕傲。  而小黨知道,這一切與爸爸媽媽的管教分不開。“感謝爸媽對我的關懷和照顧,更感謝他們對我的‘訓斥’和教誨,這讓我觉得自己不再是沒人管的野孩子,有人真的關心我、愛護我、盼望我好。”  “一聲爸媽,都值瞭!”  “爸爸,我回來瞭!”被媽媽從特教學校接回來後,5歲的小茂像隻小燕子一樣歡快地撲向爸爸。最近幾天,小茂正為福利院“六一”文藝演出抓緊排練。他要演出兩個節目,敲小鼓和舞蹈。“我們傢小茂特別聰明,是福利院的小明星。”邢梅英說。  看著眼前這個撲閃著大眼睛,會主動請客人進門,積極请求演出節目,愛說愛笑的小傢夥,你很難想象他身患多種疾病,曾做過4次大手術,更難以想象他是一個孤兒。  邢梅英記得,剛接回小茂的時候,他3歲半,隻有18斤,走路也不穩,搖搖晃晃,由於疾病,吃下東西就拉,還老喊餓。“那會整天就是給他做飯,一天要做6頓,尿不濕一天要換十幾次,晚上還得換3回。”邢梅英說。  在伉俪倆的经心照顧下,小茂的體重一個月長一斤,學會瞭走路,身體漸漸好瞭起來,性情也越來越開朗。“沒有必定的辛劳,長不瞭這麼好!數他累我瞭。”邢梅英嘴上說著苦,臉上掛著笑。  事實上,他們帶的孩子,沒有一個不累人。  小成是伉俪倆養育的第一個孩子。他是一個魚鱗病患兒,若是護理欠好,皮膚就會發臭甚至出血。他們帶瞭他2年,天天都要給他洗兩次澡,抹三次油,從未落下。那個底本臟乎乎,散發著異味的孩子變得幹幹凈凈,臉上也有瞭笑颜。  雖然有撫育的辛劳,但也有兒女環繞的幸福。  1歲多的小豐拿到餅幹後,會搖搖擺擺地走到媽媽眼前,給她吃;13歲的小港會主動幫媽媽拖地,幫爸爸洗碗;晚飯過後,孩子們站成一排挨個演出節目,是一天中一傢人最歡樂的時光……  來到“居傢養育”基地之前,邢梅英是一名月嫂,一個月能掙8000多塊錢,而王貴忠是太鋼退休職工。在看到太原市社會(兒童)福利院的招聘後,盡管一個月兩個人工資加起來才3000多,但他們還是選擇瞭這裡。  “我們都喜歡孩子,福利院的孩子最须要幫助。我們寧可少賺些錢,也願意幫助他們。”邢梅英說。  他倆天天都要從早上5點忙到晚上11點多,三更還得起來喂奶,整年隻有7天假期。但他們卻說,“雖然很忙,但我們並不覺得累。一聲爸媽,都值瞭!”  “最大的願望是讓他們早點走”  “我們5年摸索實踐得出,在‘居傢養育’模式下成長的孤殘兒童,其個性、生涯習慣、感情、行為和語言方法都更靠近社會化傢庭的孩子。”太原市社會(兒童)福利院院長張毅敏說。  5年來,共有147個孤殘兒童在太原市社會(兒童)福利院“居傢養育”基地的“傢”中成長。其中,83個孩子被國內外傢庭胜利收養。  2016年1月4日,邢梅英和王貴忠帶的第一個孩子,小成被收養瞭。“就像把自己身上的肉割瞭下來。”邢梅英現在想來還很心痛。  盡管很不舍,但她說,自己最大的願望,就是盼望這些孩子早點走。“他們太可憐瞭,被人領養,有個疼他們、愛他們的人,有個傢,我們也就放心瞭。”  在太原市社會(兒童)福利院“居傢養育”基地,還有9對與王貴忠和邢梅英一樣的爸爸媽媽。他們對福利院孤殘兒童的愛超出血緣,不計回報。  為瞭給孩子們慶祝“六一”兒童節,王貴忠從電視上學會瞭用電飯鍋做蛋糕,盘算等孩子們演出節目回來,給他們包餃子、吃蛋糕,一傢人其樂融融……

风云之霸王枪,唐荭菲,我在大学闯荡江湖,青春不败101022

淘宝营销策略 大數據:知人、知面,還要知心  ——“大數據推動文化產業融会發展”座談會側記  觀眾在數博會遵義“大數據+教导”分會場體驗機器人教學。羅星漢攝/光亮圖片  “知人、知面,還要知心”。大數據為用戶畫像,精準對接瞭文化生產和文化消費,還要更深刻地发掘文化內涵,进步文化產品的感情溫度,才干更有用地设置資源、促進文化產業供給側改造,滿足人們多樣化精力文化需求。5月27日,在2019年貴陽數博會期間,光亮日報舉辦瞭“大數據推動文化產業融会發展”座談會,邀請數字文化領域的從業者、研讨者配合探討文化產業大數據應用的新實踐和新思維,傳播大數據應用的新經驗和新路徑。  知人:用好大數據的“富礦”  “從各級非遺中央數字資推测各級媒體的影像資料,從各類文化館、博物館的館藏資推测各類出书社的電子書籍,再到廣播、影視、動漫、版權、數字內容等等,文化類大數據廣博众多,做到讓珍藏在禁宮裡的文物、陳列在廣闊大地的遺產,書寫在古籍裡的文字都活起來,這正是大數據技術的用武之地。”貴州省委宣傳部常務副部長徐靜盤點貴州大數據的“富礦和鉆石礦”。  當貴州“把不行能變成可能”,讓一個經濟欠發達的邊陲省份一躍成為大數據產業的中央,大數據從理念到行動,正周全晋升貴州智慧政務和產業發展,貴州文化產業大數據也率先摸索:推動“中國文化出书廣電大數據產業項目”納入國傢“十三五”時期《文化發展改造規劃綱要》;“版權雲”項目取得新進展,版權註冊用戶突破1.2萬傢,收入作品超過70萬篇;“廣電雲”項目匯聚國傢直播衛星中央6000多萬用戶,以及全國IPTV、央視等用戶數據;“多彩貴州宣傳文化雲”树立省級統一技術平臺,率先實現省、市、縣三級宣傳文化系統數據的聚、通、用,率先實現88個縣級融媒體中央周全上線運行。  像貴州一樣,各地正在摸索怎樣將公共文化機構的文化資源激活用足。國傢文化大數據項目籌備組副組長、玖揚傳媒總裁高凱給出瞭一個买通“前端-雲端-終端”的“解決计??????????划”,國傢層面應搭建文化大數據服務平臺的“雲端”,一頭連著“前端”的博物館、美術館、檔案館、紀念館、文化館和劇院、影院“五館兩院”,讓60萬傢公共文化機構的資源不再“甜睡”。另一頭連著“終端”,既能看、能用,消費者通過手機、計算機、電視機這些屏讓享受文化產品,還能生產,為文化從業者供给文化資源和創作靈感,通過對數據進行加工,開發新的文創產品。  “文化資源數據化,為培养新型文化業態和文化消費模式帶來新空間與新變化,但萬變不離其宗,大數據服務要‘知人’,以人為本。”在清華大學中國產業發展研讨中央特約研讨員李挺偉看來,隻有圍繞消費者需求,以人為中央,推出高質量文化產品供給,才干增強中國人的文化獲得感、幸福感,以推動文化產業高質量發展。  知面:刻畫數字文化消費版圖  “你在看書,書也在看你”。數字閱讀上的消費數據、行為數據通過算法剖析,會形成新的產品和包裝,把好的內容、經常看的內容、對其有益的內容推薦出去,又產生更多用戶對推薦內容的閱讀和消費數據,這樣不斷循環、迭代、優化,消費者想看的書源源不斷地呈現在他的手機書架上,實現瞭“千人千面”,精準對接讀者需求,閱文集團出书商務總監陶雲飛談起瞭數字閱讀的產品設計邏輯。  讀者的劃線、評論信息也成為有價值的數據,陶雲飛介紹,閱文集團在兩年多時間,積累瞭讀者的140多萬條劃線和數百萬條評論信息,這些信息和數據,經過洗濯、剖析後供给給出书社,讓出书社精準瞭解閱讀者的爱好,以及地区、年齡、學歷分佈特點,推出新書時會更有針對性。  數據不僅對個體消費者“知面”,還能對都会和區域“知面”。騰訊研讨院基於騰訊遊戲、新聞、視頻和動漫以及網絡文學、音樂、快手和貓眼電影等多個平臺的全樣本大數據,構建全國31個省351個地市文化消費數據的評價模子,获得瞭數字文化指數,來刻畫數字文化消費活气版圖。騰訊研讨院研讨員劉瓊從版圖中获得瞭四個結論:  第一,生齿大省和經濟強市數字文化消費活气更強,數字文化指數前十大都会基础上都是數字一線都会,北京、上海、廣州、深圳占據優勢,從區域上看,廣東一直都是領先於其他省份。第二,數字文化指數增速上看,上呈現兩級化發展,一線都会和五線都会的增速都很是高,絕對值還是一二線都会占比高。第三,從文化形態來看,前言承載的內容形態逐漸從文字、圖片向音頻、視頻演進,2018年短視頻和視頻類的數字文化產品,坚持著較高的增速。第四,以IP為焦点,推動“文化+”相關產業發展,不僅可以帶動自己數字文化產業的發展,對制作和旅遊相關行業也可以賦予新的文化內涵和附加值,數字文化指數每增添1點,產業板塊文化指數上升24.4點,文化的拉動作用明顯。  知心:技術創造美、表現美、傳播美  “文化產業涉及面廣、滲透性強,以大數據技術為抓手,推動文化與相關產業融会發展,潛力宏大、大有可為。”但北京工業大學創意產業研讨所所長王國華更關註“本”與“體”“形”與“魂”的關系,文化產品直接作用於人的心靈,影響人的精力,應更“知心”,有头脑高度和感情溫度。  “數字文化產業隻是文化產業的一部门,也隻是豐富多彩的文化產業表達情势之一,不能一味地寻求情势表達的數字化,舍本逐末。”王國華建議,在“大數據怎样促進文化產業內容更精準形象生動地表達”、“怎样豐富文化產業表達情势”、“怎样突出文化產業內容創造者價值”以及“受眾怎样更願意接收文化產業的數字表達”等方面還须要破題,還须要對技術加以引導,畢竟互聯網、大數據、人工智能是工具,應當緊跟內容,而不是單純表現其情势的華麗與炫目,更要防止“技術綁架內容”。  “大數據對文化的生產和消費方法產生重構。”國廣星空傳媒總裁王明軒剖析,以前文化生產從生產者、傳播者到消費者;今天,內容創作越发大眾化、交互化,營銷傳播越发網絡化、平臺化,文化生產成為生產者和消費者雙向整合的交互產業,文化消費更多樣化、個性化、更強調黏性,“你不僅喜歡我,還要天天喜歡我”。  “文化產業的終極目標是創造美、傳播美、表現美、歌頌美,用美激勵人、塑造人、鼓舞人。要引導技術去不斷发掘文化的內涵,用美創造價值、引導價值、重塑價值。”專傢們盼望,在新技術對文化產業進行全方位、全角度、全鏈條改革的過程中,要推動“互聯網+文化”的融会發展,讓中華文化展現出永世魅力和時代風采,促進文化創造力豪情迸發。    (本報記者 張玉玲 呂慎 張國聖) 繼成龍珍藏的徽派民居後 大理白族古民居又落戶 安徽蚌埠古民居博覽園  楊麗萍 發愁的事兒挺多的 但一舞蹈就都忘瞭  從雲南白族的山水村間走出來的舞蹈傢楊麗萍這幾年開始在為白族民居的日漸衰落而擔憂,在她傢鄉,那些擁有照壁門樓、白墻青瓦、流簷飛閣的老屋子正在變得破敗,讓楊麗萍覺得必須做些什麼。恰在此時, 安徽蚌埠古民居博覽園找到楊麗萍提出搶救珍藏並將修復重修一批白族民居時,楊麗萍欣然批准,她將與安徽蚌埠古民居博覽園一起打造風情獨特的“楊麗萍藝術島”,並將自己的舞蹈創作融入島上的白族建築群落之中。  一直“神秘高冷”的楊麗萍日前現身“白族民居園籌建啟動儀式”並接收瞭北京青年報記者的采訪。年已六旬的楊麗萍依舊有著舞者的纖瘦身体,有著讓人贊嘆的年輕容顏,不過,楊麗萍說自己並不神秘,隻是於她而言,與這個天下溝通的最好方法是舞蹈而非語言。  至於人們艷羨的“凍齡”,楊麗萍認為人的身體不是神,必定會朽迈,而不朽迈的是精力,這種精力是须要傳承的,以是,楊麗萍不僅在舞臺上去演繹著萬物之靈,也要把白族古民居的精华底蘊保留下去,那裡面有她的童年記憶,也有眾多的傳奇故事。以是,盡管楊麗萍知道古建修復的難度很大,但她卻绝不猶疑地参加進來,“確實很難,而且不會是短時間可以做完的,但還是盡力而為,能做几多是几多。”  感嘆緣分巧妙,創作瞭《十面潜伏》,  现在在蚌埠不光有大理白族古居,還要駐場演出《十面潜伏》  去年,成龍將自己经心珍藏的徽派民居建築群——兩棟古民居、一棟涼亭、一棟戲臺細心肠拆分,裝上集裝箱運抵位於安徽蚌埠龍子湖畔的古民居博覽園,並在園區啟動“大美中國·成龍島”,安徽蚌埠古民居博覽園由此著名度倍漲。  古民居博覽園可謂是從推土機下搶救保護瞭大量散落各地、瀕臨毀滅的古民居,這裡對於古建築實行整體性的搶修復建,不光是保存老屋子的木結構,甚至一磚一瓦都要復原保存。  博覽園規劃建設范圍5000畝,山環水抱,生態優美,將集中搶救復建來自差别地區、差别年月的450棟古民居,是现在在建的中國規模最大、建築類型最多的古民居文化旅遊景區。  现在,來自雲南大理的白族古民居也將落戶這裡,對此,楊麗萍表现:“白族的古民居能在另一個处所重修,是一件很是奇異的事情。我很是支撑古民居的建設,他們在雲南搶救下來一批白族的古民居,我覺得這是一件十分美妙的事情,我作為白族人也覺得特別感動。”  在“楊麗萍藝術島”上,將有十多棟是來自楊麗萍傢鄉大理的白族民居,其中多為清代中晚期的白族老屋子,有典范的“三坊一照壁”、“四合五天井”等。雖然因年月久遠,風雨侵蝕,被搶救下來的白族民居已很是破舊殘缺,但粉墻畫壁、雕花門樓、木格門窗、轉角落雀臺卻風韻猶存,在博覽園的倉庫中,由能工巧匠依照“以舊修舊”的原則進行一點點的補救,再依照編號的榫卯結構重新搭建,就會煥發出新的生機。  而這種緣分說起來也很巧妙。2015年,楊麗萍親任編導,並邀請奧斯卡“最佳美術設計”獎得主葉錦添任服裝設計,有名導演田沁鑫任戲劇顧問,將歷史上有名的“楚漢相爭”故事,創作成瞭實驗性舞劇《十面潜伏》,其中嫁接瞭京劇,還在劇中充足運用剪紙、皮影、琵琶、反串等中國藝術元素和藝術手腕,充滿瞭實驗颜色和現代意識。舞劇在上海國際藝術節展演時,受到專傢和觀眾熱烈好評,備受國際演藝經紀人青睞。  《十面潜伏》中霸王別姬的故事,即發生在蚌埠固鎮垓下古戰場。  现在,古戰場與白族古民居將跨越時空,藉由楊麗萍的創作串接在一起。據悉,“楊麗萍藝術島”上將規劃建設一座富有特点的“楊麗萍劇場”,楊麗萍的舞劇《十面潜伏》將改編成駐場演出的版本,一方面適合園區的環境特点,另一方面還會考慮添加被譽為“東方芭蕾”的花鼓燈等当地元素,並同蚌埠的安徽花鼓燈歌舞劇院等文藝團體亲密互助,使發生在蚌埠的“霸王別姬”的千古傳奇,更接“地氣”。  楊麗萍說:“《十面潜伏》就是發生在垓下的故事,能在它真正的發源地演出,讓人們感受這段歷史,是一件很有意義的事情,不過,我的難題是,怎样讓所有的元素保存各自的鮮活,再流暢地融為一體。”  建築是“活著”的博物館,修復重修的白族民居,  將依照“老屋子、新功效”的请求進行“活化”  作為一名白族人,楊麗萍對白族民居有著很深挚的情感,她說:“白族傳統民居已經有上千年歷史瞭,特別科學,建築是根據當地‘風、花、雪、月’的地理環境和我們的生涯習俗來設計的,民居的墻上還畫瞭许多神話傳說,各種細節都有许多講究,代表瞭一種美學,可是,現在的情況讓人很痛心,一些老屋子被拆掉瞭,代之以經濟便捷的瓷磚房。我小時候見到的村間重重疊疊、炊煙裊裊的生涯情景也消失瞭。以是,我很是感谢博覽園能夠把我們這些拆掉瞭的民居重修和呈現出來,這是特別大的好事。”  楊麗萍表现,建築就是“活著”的博物館,傢鄉白族的部门老建築正面臨拆除的逆境,若是不是安徽蚌埠此地有機會重修,那些充滿歷史價值的建築可能再也不復存在,“建築也是一種藝術,不論是安徽的建築還是雲南的建築都涵蓋瞭歷史和文化。现在能讓老建築重新煥發活气,我願意出一份力。”  在搶救這批寶貴的白族民居時,古民居博覽園創始人馬國湘十分重視发掘老宅的文化內涵,派出團隊,通過采訪采風,記錄、拍攝瞭不少珍貴資料,特別是采風團隊還搶拍到一戶白族人傢在自傢老宅拆遷前夕做最後告別的生動場景。  這是大理鶴慶的一戶張姓白族人傢。當年氣勢宏偉的“三坊一照壁”,隻剩下三開間主屋。优美的簷枋窗欞,殘存的轉角落雀臺,寬敞的庭院,依稀流露著昔日的輝煌。張傢耕讀傳傢,人才輩出,往事歷歷,在鄉裡民間傳為佳話。耄耋之年的屋主張老伯,面對即將拆遷的老宅,曾經傷感而又無奈。當獲悉老宅將被搶救保留、易地重修時,老人觉得意外而又驚喜。張傢用什麼方法告別即將拆遷遠去的老宅呢?“良緣一世同地久,匹俦百年共天長。”張老伯的孫子,在老宅拆遷的前夕,喜結良緣。張傢用年輕一代的幸福,向老宅做最後的告別。當天,老宅庭院內,張燈結彩,村民們紛紛前來祝賀吃喜酒。晚上,身著鮮艷民族服裝的村民演出隊,載歌載舞,祝福美麗的新娘新郎;也祝福鄉愁綿綿的張傢老宅,即將踏上從蒼山洱海到龍子湖畔的漫長旅程。這令人動容的一幕,也將通過視頻和情景再現等藝術手腕在藝術島上重現。  據悉,“楊麗萍藝術島”選址位於古民居博覽園5號島,規劃建設用地16畝,規劃建築面積6000平方米,將於2021年全体完工。  這些修復重修的白族民居,將依照“老屋子、新功效”的请求進行“活化”,創新应用功效。其中包含楊麗萍舞蹈藝術展现館,將通過圖片、影像、實物等展现楊麗萍的藝術人生,還有楊麗萍精品旅店、民宿,特点餐廳、茶舍等服務設施。藝術島的綠化景觀也將進行整體設計,打造成富有個性特点的生態花園。  前輩要有“慧眼”  挑選項目也有失誤的時候  現在,楊麗萍身兼制造人、編舞等等多個身份,建立舞蹈團培養新人,底本可以“退休”享受生涯的她卻為瞭團隊一直繁忙不休,編導各類大型舞蹈。談及此,楊麗萍說“傳承”是少數民族的傳統,很是正常,“我奶奶跳的舞蹈,教給我要傳下去,我也要把自己的舞蹈傳下去,這是我們的習俗。從《雲南映象》開始,我們做瞭10個大型舞蹈,像《十面潜伏》《藏迷》等,也做瞭许多嘗試,《十面潜伏》實驗性很強,在傳統舞蹈的基礎上體現人性。我沒學過舞蹈的編導,可是隻要你?????????发掘學習總會找到規律,就像建築,都有基础的架構,然後你賦予它有骨有肉有血,註入情感。”  楊麗萍坦承培養新人须要“慧眼”,要能發現他們的長處,例如,她並沒有讓小彩旗跳《孔雀舞》,例如她讓胡沈員在《十面潜伏》中反串虞姬:“坦白說舞蹈真的须要天賦,彩旗的轉圈就是天賦而不是練出來的,她練也纷歧定練得出來。胡沈員的身體軟得像面條,演虞姬就特別合適。作為前輩,要能發現人們的天賦,不要浪費上天給他的,不要對他們的長處視而不見。所謂‘點石成金’,真的须要你的指點。當然,對於天賦也是须要恰當的運用,而不是炫技。像彩旗的轉圈,不是為瞭夸耀她多麼能轉,而是要表達出一種時間的感覺。”  楊麗萍說自己不排挤商業,商業演出也须要依照市場規律,因為這畢竟不是在自娛自樂,“人們的精力也是须要分享的,以是,演出市場也须要帶給人們精力享受的作品。另一方面,舞者也要吃飯,就像我們小時候在傢裡,也是先種地,再歌舞,辛苦的勞動後,以唱歌舞蹈來慶祝收獲。”  楊麗萍稱贊團裡的年輕演員們很是純粹,愿望很少,“像饰演劉邦的大朱,進排練室就跳,吃個面包喝個礦泉水靠在墻角就很滿足。”  “楊麗萍”是個金字招牌,可是在市場競爭中,楊麗萍也同樣難免有焦慮的時候,“發愁的事情還是挺多的”,她坦言現在做市場更難,因為同質化嚴重,劇院多、演出多,競爭很剧烈 ,“挺難的”。  不過話音剛落,楊麗萍的心情又很快變輕松瞭,“就面對現實吧,兵來將擋,水來土掩。”  雖然外界看著楊麗萍推出的舞蹈都大獲胜利,但她說其實選失誤的項目也有,為此她笑說:“心腸太好瞭不行,經常說三顧茅廬,找我時誠意十足,然後我就答應瞭,結果對方資金鏈斷瞭,我都是貼錢自己做,有的演出服裝都是我買的。唉,天蠍座,去瞭就當成自己的事瞭,一認真就壞瞭。”  不過,楊麗萍有她的“舞神”護佑著,無論現實多難多累,她隻要一舞蹈,就都過去瞭。  人的身體不是神,必定會朽迈,不朽迈的是精力  楊麗萍绝不諱言自己是天生的舞者,她的舞蹈宛若一個傳遞著天地自然生息的神秘使者,輕盈的身影流瀉出絲絲入扣的性命律動,“舞蹈對我們白族來說簡直就如空氣一樣正常,我們村裡有许多人舞蹈,其中就包含好幾個麗萍,大麗萍、中麗萍、小麗萍,我就是那個跳得最好的小麗萍。”  舞蹈對於楊麗萍而言,不是登臺演出,而是她的生涯方法,“我一直都說自己不是職業舞者,我是白族人,舞蹈本來就不是我們的職業,舞蹈是我們的一種须要,是我們的有感而發。舞蹈是無所不在的,不光是在舞臺上,也在一样平常的生涯中。我的性命從來沒有離開過舞蹈。”  天天舞蹈,是楊麗萍必做的事情,而一隻蝴蝶,一隻孔雀,都是她的老師,是她眼中的“舞蹈大師”。  因此,所謂的尽力、堅持、刻苦等等,楊麗萍認為都與她無關,相反,不讓她舞蹈,才會令她苦楚。“我這個人挺懶的,對什麼都沒有執念,除瞭舞蹈。平時喜歡品茗,種花看花做好吃的,風花雪月地活著多好。可是,在人傢须要我的時候,該幫就要幫。我的天賦得來不易,老天爺既然讓我有這個天賦,我就不能浪費,而且要佈施。”  楊麗萍的“自律”十分有名,包含她為瞭坚持狀態而對自己飲食的请求,對此,楊麗萍表现,其實自律很簡單,就是一種覺悟智慧,清楚事情本相,“好比說我知道我當不瞭銀行傢,這就是一種自律。好比我1986年跳《雀之靈》是按自己風格,我知道自己沒接收過芭蕾訓練,我就不用腿,而用自己擅長的手臂,這就是自律。你要瞭解自己、请求自己,知道這個度,舞蹈也是度,不能亂跳。”此外,楊麗萍說精力上也要自律,要讓自己隨時在精力上回歸最美妙的狀態,“因為肉體是很懦弱的,它終究會消失。”  许多人心中,楊麗萍幾乎是個“不食人間煙火”的仙子,楊麗萍笑瞭,“可能大傢都覺得公眾人物高冷神秘,其實我們都是通俗人,都有蛀牙,都有頭疼腦熱的時候,都有喜怒悲痛,我們都须要完美自己,而不是造神。不要覺得神就是不吃不喝,‘佛’代表著智慧覺醒,不是神,可是许多人認為佛就是神,於是去拜佛,為自己的私利求取。”  同樣,再美丽的容顏也難敵歲月,楊麗萍說自己對於朽迈已經準備好瞭,“我不恐懼,不神話自己,盼望你們也不要神話我。盛極而衰,這是一個自然規律,人的身體不是神,必定會朽迈,不朽迈的是精力。”  楊麗萍說外界沒有须要遠遠地远望她,而是要從自然的、生涯的角度去懂得她,“雖然在藝術上,我寻求超然、超脫,可是,並沒有遠離人間和人性,隻不過,我更願意體味自然,與萬物之靈融為一體,好比,孔雀就是自然界的動物,平時我也喜歡種花、種草,生涯得很是美妙。尋找來自內心的律動是我喜歡的生涯狀態。”  文/本報記者 張嘉

我在大学闯荡江湖 新華社南寧5月28日電(張海華、唐明洋)5月27日至28日,廣西河池、東興等多地出現暴雨天氣,引發洪水險情。武警廣西總隊敏捷啟動抗洪搶險應急預案,投入400餘名官兵緊急抗洪搶險。  27日3時許,德保縣巴龍水庫水位上漲,洪水倒灌巴龍村,500餘人被困。由於洪水持續伸张,受災區域水情復雜,武警官兵頂風冒雨应用沖鋒舟,一邊給被困群眾送食物和礦泉水,一邊將其轉移至臨時安顿點。28日清晨,燕峒鄉村民黃慶甜傢中衡宇被淹,一傢人被困樓頂。武警官兵聞訊趕到現場,以肩膀為梯讓被困老人、小孩依次登上沖鋒舟,並將其宁静轉移。  據瞭解,為確保搶險救災事情持續開展,武警官兵su????還與处所人員連夜值守搶險救災一線,在轉移被困人群的同時對水庫、河流等蹲點駐守,確保受災群眾性命財產宁静。  现在,仍有100多名武警官兵奮戰在搶險救災一線。 河北推動重點企業鐵路專用線建設 減少重型卡車污染  新華社石傢莊5月29日電(記者鞏志宏)5月初開始,在位於河北“鋼鐵重鎮”武安市的普陽鋼鐵有限公司,幾乎天天都有貨運列車從天津、山東等地口岸拉來鐵礦石,並經由新建成的普陽鐵路專用線直送到公司貨場。  河北普陽鋼鐵有限公司擁有年煉鐵才能600萬噸、煉鋼才能800萬噸、軋鋼才能1000萬噸。過去,公司大批物料采購重要依賴公路運輸,重型卡車日均流量上千輛,由此帶來的汽車尾氣及途径揚塵污染嚴重。  近年來,為推動大氣質量持續改良,河北將優化途径貨運結構作為大氣污染治理主要事情,積極推動貨物公路運輸轉鐵路運輸,进步鐵路貨運才能和比例。  河北普陽鋼鐵有限公司辦公室主任楊建軍說,普陽鐵路專用線從邯長鐵路什裡店處開始建設,全長4.3公裡,設計運能1000萬噸/年,整體工程涵蓋鐵路線建設,以及棚化料場、翻車機、质料皮帶運輸通廊等,總投資5億元。今年4月尾,鐵路專用線正式開通。  “轉為火車運輸後,每应用一列60節車廂的火車,約可減少110輛重型卡車的運輸量和污染量。”楊建軍說,现在公司鐵路運輸重要從天津、山東運送鐵礦石,接下來盘算將煤炭采購也改為鐵路運輸。  記者瞭解到,????????????????武安市擁有鋼鐵、水泥、焦炭等重點工業企業26傢,經开端測算,這些企業每年大批工業品吞吐量約1.4億噸,重要以汽車運輸為主。除瞭已開通運營的普陽鐵路專用線,武安市還將對涉及兩傢鋼鐵鑄造企業的沙午線進行晋升改革,長度71公裡,預計總投資20億元。  根據《河北省打贏藍天保衛戰三年行動计划》,河北將加速鋼鐵、焦化、電力等重點企業鐵路專用線建設,充足应用已有鐵路專用線才能,大幅进步鐵路運輸比例,到2020年達到50%以上。

青春不败101022 新京報快訊(記者 薑慧梓) 昨日(5月27日),一份邢臺市国民政府國有資產監督治理委員會舉報彬縣縣委縣政府(彬州市)違反中央八項規定,違規招待,長期拖欠巨額接待費850多萬元,並將招待費轉至辦事人員個人名下的舉報信在網絡流傳。  針對此事,彬州市委宣傳部副部長史建榮表现现在陜西省和咸陽市紀委已經開始調查,隨後直接掛斷瞭記者的電話。  記者同時聯系到瞭“舉報信”中的涉事部門,彬州市機關事務服務中央。事情人員表现,此事對外統一由宣傳部回復。但她流露,媒體報道中的“招待辦李彬主任”已經不在機關事務服務中央事情,對於具體何時調離,調至何處,事情人員則以“剛來不久不瞭解”為由拒絕流露。  5月27日,有媒體接到河北邢臺國資委加蓋瞭公章的舉報信。舉報信中稱,2013年头至2018年2月,彬縣(彬州市)政府招待辦(彬縣機關事務治理局)拖欠彬州國際花園旅店850多萬元賬款,並指使招待辦主任李彬,強迫旅店將欠款轉移至辦事人員張佳、姚園園等個人名下。停止2018年2月27日,旅店存有彬縣(彬州市)政府白條200多張。  根據舉報信,這些欠款全体用於大吃大喝、違規招待和超標招待,是時任的縣委、縣政??????????????府嚴重違背中央八項規定,頂風作案,所積累形成的賬款。  新京報記者 薑慧梓  編輯 張暢 實習生 周博華 校對 危卓 《春江水暖》成戛納電影節影評人周首部華語閉幕片,導演顧曉剛揭秘幕後創作細節  楊德昌與竇唯“相遇”在《春江水暖》  剛剛,第78屆戛納電影節落下帷幕。青年新銳導演顧曉剛執導的長片處女作《春江水暖》成為戛納“影評人周”單元創立以來首部獲選為閉幕影片的華語電影。影片以一個大傢族為配景,講述瞭母親在壽宴上突然中??????風,而讓四個傢庭面臨親情和生涯考驗的故事。導演以“春夏秋冬”四序交替的時間線索來敘事,以傳統繪畫的視角展開講述,以富春江畔為配景,繪制出瞭一幅中國長卷畫。  克日,新京報記者獨傢專訪瞭《春江水暖》導演顧曉剛,他為觀眾揭曉關於影片創作的幕後故事。據悉,該影片將在各大電影節展映,之後會登陸國內院線。  【故事】 傢庭群像參考《悲情都会》等  最初,顧曉剛想拍一部電影紀念怙恃開飯店、拆遷、退休的這段時光,但當他開始寫劇本的時候,都会變化給顧曉剛帶來很大沖擊,“覺得可以去構建一個都会版圖,去呈現一個都会的時代特点。”在這個想法的基礎上,他架構出一個傢族故事,在編寫中牽扯到傢族的焦点——親情和好处。他在一個大傢庭中構建瞭四個兄弟,老大有導演怙恃的影子,和妻子經營一傢餐館;老二是一個漁民;老三整日遊手好閑,着迷賭博;老四是一個拆遷工人,生涯中就像個長不大的孩子。  顧曉剛坦言,自己拿瞭一些優秀的傢庭片作為參考,“侯孝賢的《悲情都会》中也是四個兄弟,小津安二郎的《東京物語》和楊德昌的《逐一》也是有幾個兒女組成的傢庭群像。”  《春江水暖》在敘事上獨辟蹊徑,用“春夏秋冬”四序交替來表現時間的流動。顧曉剛曾擔心這種敘事方法會將故事拍成四個篇章的短片合集,最後他從每一個季節展開一個新的視角,但它不影響主劇情的推進,“在這個過程中產生瞭敘事留白,反而能讓觀眾自己去補充這些感情的部门。”  【拍攝】 長鏡頭拍瞭“兩年”,演員差點出意外  為瞭體現出電影長卷美學的观点,顧曉剛在片中設計瞭一段長達12分鐘的長鏡頭。這個長鏡頭是夏日敘事中的一個段落,男孩跳到倚靠鸛山的富春江裡遊泳,上岸後與女友在江岸邊走邊聊。而在冬季的敘事段落中,一傢人在白雪覆蓋的鸛山上遊玩,相當於導演將這座山的左右兩邊都完全描繪瞭一遍,“以遊泳結束後的那個亭子為參照物,左邊是冬天那段,右邊是炎天那段,合在一起就是一幅山水長卷圖。”  顧曉剛表现,第一年已經拍攝瞭一條很不錯的段落,但他還想等待有更好的出現。果真,第二年拍攝的時候,在男孩遊泳中途,岸邊有位老人牽著兩條狗在江邊戲水,“之前為瞭加強一些節奏變化設計過狗的調度,可是那兩條狗的調度是无意出現的,拍完之後感覺像在時間中撈起瞭一瓢,把時光萃取出來一段,感覺那時的風和自然性命都在裡面瞭。”  這個長鏡頭的拍攝難度很大,除瞭耗時間外,還有演員的宁静問題。每次拍攝劇組事情人員都提心吊膽,擔心江底會有無數漩渦暗湧。2017年夏日拍攝的時候,演員差點出現危險,不警惕被卷進漩渦裡,20秒之後才遊出來。  ■ 細節  開場壽宴群演本质出演  “影片開場,四個兒子為母親在飯店辦壽宴那場戲,是整部電影最費勁,也最費成本的一場戲”,顧曉剛表现,電影開場戲演員眾多,既要交接明白人物關系,又要讓演員在各自的演出上配合精準,確實難度很大。  對於顧曉剛來說,這場戲最主要的是營造出真實的情境。他參考瞭楊德昌《逐一》開場的婚禮戲,在群演的選擇上也參照瞭楊導的經驗,找的都是與角色自己的職業或者身份相近的人,“會根據老人的傢庭或者是階層關系去想象,都是同階層的人。另外,開飯店可能會涉及一些體制內的人,那我們會找一些這樣的人,搭配每一桌。”在敘事和技法上,導演學習瞭《教父》中婚禮那場群戲,完成每一個角色的树立和敘事上的交接。  因為這些群演從來沒演過戲,顧曉剛對他們進行瞭短期培訓,提示他們不要穿幫。為瞭營造出很燥熱的感覺,顧曉剛還設置瞭停電這一細節,把現場的空調停瞭,出來后果很好。  為瞭呈現出真實的氣氛,導演在一些技術層面做瞭犧牲。在壽宴拍攝現場,導演請樂隊同期聲出演,“這對錄音師是個宏大的考驗,因為後期在剪輯上不太容易,會造成聲音的斷裂,可是若是沒有樂隊參與,大傢就會覺得我們在演戲。”  繪畫風格,字幕在畫面右側  顧曉剛的故事構思也以一種繪畫的視角展開,“這部電影不僅是一部故事片,我們還把它當成一部中國長卷畫对待。”電影中的空間感、時代感、景觀感都是基於繪畫的角度去思索,“為什麼片名和所有的字幕都在畫面右邊,因為這些字都成瞭畫卷上的題跋,不會打擾到畫面。”  生涯在富春江邊的顧曉剛,從小就聽說類似“傢鄉三寶”的說法,好比《富春山居圖》、鬱達夫、黃公望等歷史文化與名人。在開始創作劇本時,顧曉剛就思索怎样用一種獨特的電影語言去呈現這個故事。顧曉剛是美術生,他結合傢鄉的歷史文化配景,想到瞭用傳統繪畫的方法與電影進行融会。  除此之外,顧曉剛還有一個更具野心的設計,他想創作出“千裡山河圖”的三部曲長卷電影,《春江水暖》是卷一。導演在卷一中已經埋下瞭卷二、卷三的观点主題。卷一在開頭寫瞭富春江流入錢塘江,最後匯入東海,是以在江上的視角進行移動,卷一中的部门角色也會在卷二、卷三中出現,但因為換瞭新的都会空間,每一卷的故事相互獨立。整個故事仍然倾向傢庭,探討的不僅是傢庭和孝道的呈現,還有關於中國美學時空的無限延展。  ■ 音樂  選用10首竇唯作品  在寫劇本階段,顧曉剛從歌手竇唯的音樂中受到许多啟發。好比,結尾出字幕的那個鏡頭是聽瞭竇唯的《溪夜》而拍的,想象一傢人在江邊沐浴的溫馨畫面,“每到炎天人們都會到江邊沐浴遊泳,那個記憶在我的成長中會出現,算是都会生涯的一部门。”還有,冬天的長鏡頭段落也是聽瞭《東遊記》而想到的。  顧曉剛認為,電影以繪畫為載體表現中國文人幾千年來的價值觀和審美,而竇唯在音樂領域傳達著同樣的內涵,畫面和音樂可能會在創作領域產生共鳴。竇唯看過影片之後答應試一試,針對這部電影的音樂制造與顧曉剛交换瞭半年時間。  顧曉剛說,竇唯在《春江水暖》中擔任音樂監制一職,“一直在設計選曲,整個影片中有將近10首他的曲子。不是光選上就好瞭,還须要修,因為有许多收支點要處理,他對聲音上也會有自己的建議和想法。”  新京報記者 滕朝

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